Cinema - Tehran International Film Festival (Dec 1975)

Reading and Downloading:

Record Details:

Something wrong or inaccurate about this page? Let us Know!

Thanks for helping us continually improve the quality of the Lantern search engine for all of our users! We have millions of scanned pages, so user reports are incredibly helpful for us to identify places where we can improve and update the metadata.

Please describe the issue below, and click "Submit" to send your comments to our team! If you'd prefer, you can also send us an email to mhdl@commarts.wisc.edu with your comments.




We use Optical Character Recognition (OCR) during our scanning and processing workflow to make the content of each page searchable. You can view the automatically generated text below as well as copy and paste individual pieces of text to quote in your own work.

Text recognition is never 100% accurate. Many parts of the scanned page may not be reflected in the OCR text output, including: images, page layout, certain fonts or handwriting.

۲۱6۲ ۱۸۵۵ ۱۸۵۵۱۱۷ ۲ * شدای رو ی آرمز ۱ با ۱ نی ارزشهای پدر ومادر ‌ ايه‌نی بادنود ونر طبر یمرمین ط رعش » بك؛ خو له پیدا بو ار ۱ فینسا نام ان کنو چا ۸ ‌ِ بهای اربخیش از نقاشی. پدر بزر ۳ ماش ۳۳۲ روز بنجشته ۱۴ آفر و قبلن _ّ نک شکل دیگری است ازمسیغ «پاگاه او ذشی بافت ۲۳۲ روزجحه ۱ 8 ض , ۳ ۳ ۶ 4 1 ما۸ کارا کنر ود گی نمایش دا خواهد. شا «ینه آ» آگاهسی اجتماغی شمه ی و انسن. تلبتا هاقن صه ی ۳ هاست در يك دئیای نی را هی بح صتدت 5 ‌بر خلاف تراژدی اورپید که تالار رودگی ‏ " ی ری لیجه نمالی جادت مده 1 (قکل و 6 6 کید شده است: پاژولینی تفریباً لیمی از سری این فی ۱ مق مجده فرهنگه ابتدائی کولکیس که ۲ ر خوه پروراند و او بخاطر عثق جیسون ۳۹ ۳ ب «پوست زر » از آن گریخت , اختصاص میدهد » » گ , منظردی پاورنکزه‌نی کید مخگد‌ای کم ۱ می م محر ۲ هور محل سکونت افرادی است که در فیلم به عنوان گر قی. 7 محیط هینسها _ میاهی لشکر بازی میکنند آشکارا باتمدن پیشرفته‌تر حامعه‌ی ماقبل شهر نشونی, وه مسر رم و بورژوازی کورینت که پیزا حکم الگو برای آن جد یمه ی, ععاسر «ست رده درتضاد است. ازاین نظر تراژدی تنها از شور ماء ما آنقدرعا عم مس وهوس بی‌حد یا پرخورد شخصیت‌ها (مده آ وجیسون) سم م جتماعی نطیر دزموند موریی‌مرتاً برتعی‌خیزد بلکه نتیجه يك درك عمیق از برخوره ده کاتی‌مرشو ند که ی فته‌ترین دوره‌های عا تمدن‌هاست. ۲ تیه کوریتت. اینکه پازولینی کار پازولینی در روآوردن از ادبیات به سینما س سواحل مد ۳۳ حد زیادی يكك‌عامل اعتراض‌را دربر دارد. همچنانکه 0 کر زا در«زمین‌میلرزد» گفته‌است «زبان ایتالیائی مس از ان مرت و ۱3 یت ۳[ ای -. ووحنت-هنده ویکیاز ابزارکار کانی‌است که هدفتان سین ری یط تلا ای و و ۱ ۱۳ ود ۳ بنابراین سینما برای پازولینی جانتین لهج خاصی از عفزن "ودیپ دبدء میئو خءِ #۴ ۱ و نیتم زیرداخت باعل زوستانی دئباله‌روی سم هت 1 زد تن و بست تو اد بسا نشمیسم جرمی ۳ ۳ ۳ خیر در «تتورعا» و قمت ۱۵ زان سس پی‌یر لو در «خوکدانی» پازولیتی با مائل حاممه بورژو! که باعمیعترین‌اشتغالات ذعتی‌او بستکی تردیکن یکتر دازد زوبرو میگردد. دراینجا او سبکی را ابداع میکند که کاملا با مطالعات او در اسطوره‌های فرویدی در تشاد است. پازولیتی دراین‌محیط‌های شهری داستانهائی ارائه میکندکه برعحورعناصر طنزوتشابه ساخته شنه‌اند. او که توجهی به‌گزارش صرف ار رفتار اجتماعی نداره تصویرهای طنز] لودی ازخانواده‌های طبقه‌متوسط بدست میدحد که در اثر شناخت خود ازهم می‌پاشند. این روش زیاده‌روی در طتر را برای پاژولینی ممکن میسازه » بنابراین در «خ و کدانی» پدر ومادر بورژوا بسخو کهای کاریکاتورهای کتورکک کروس 2 و66 را ات ز با 1 زبان ایتالیانی میشود که او آن‌را آکاهانه بسنوان اعتراض برای شمر سرودن برکزیده بود. شاید بعلت . مین کوششش برای استفاده از سینما بعنوان يكك وسیله اعتراض اجتماعی بجای س رکثی‌هنری؛ کارهای‌بازولینی از نظر حنری فاقد ان نوع ابداعاتی‌است که درفیلمهای مثلا آلن روب‌گرید داستان‌نویس و فیلساز فراسوی می‌يابيم. پازولینی قدرت خویش را با ابداع اشکال و فرم‌های جدید بدست تمی‌آوود , قراردادن عناصر مختلف می‌گیر: تر کیبی در يك سطح کاعلا" آشکار در «لات» : و احترام‌آمیژ و با اشاره ۱ قرن پاتزده واستفاده از موسیقی باخ ساعته عو/ «انجیل بروایت متی» (داستانی که سبك احترامآمیز لازم واشته یار با يك سبك انتخایی رک یه نر که ی 5 بلکه آن‌را از کنارهم . * ۰ قیچه این روت ۹۲۲ ۰ دلافرانجسکا ۰ فیلمبرهاری خبری زیر ۱ واربته فانسوی بهمراهی‌موسیفی وکوفیف _‏ دیده ميشود, برای باژولینی فرق اساسی پین سین در اپست که سیلبا خاقد استعار» باست و بکمك واقعیت ان می‌دهد. پاژولینی هی روش احترام‌آمیزی سبت به وافعیت آمار ی و حس میشوه داره ولی آکامی او از ویژگرو بعنو ان يك‌زبان و وسیله بیان اورا نبت بعنوان يك فرم بیانی بی‌اعتماه و مشکوك مایم ۱ او بددت از تفلید سرف زندکی گریزاناست , [ز رس رازه بسبكث نئورئالیستها از هنربیشگان فیری و بعلت مناسب بودن چهره و اندام آنها استفاده کر از آنها بعلور طبیعی استفاده نمي‌کند. پاژولینی آل ۲ در «بز»هائی که از پی‌برو دلافرانچسکا بوام گر فرار میدهد و اجاژه می‌دهد که گویندکان را بجای آنان سحبت کنند, از نظر بازولینی» تنها و با ۳ باسیلما اچازه می دهد ۷ نقدان «استعاره» را ور | سازد (وپنابرراین تا حدی فقدان شعررا) ؛ کثف مزر مشابه و تواردها در زمانها و مکانهای مختلف ۲ ۳1 فیلساز همیشه باید آنچه را که واقمی است (مرن نلره, سحنه» مکان وغپره) پکار گیرد؛ کارکره مینواند آنها را طوری انتخاب کند که بلور غیرس نما پنده‌ی واقعیتی پاشند که هورد نظر اوست. با «جنوب ایتالیا» تصوبر و انکاره‌ثی از فلطین مب و مراکش نیز آب ورنکک پونان سروک ۱۳ ِ + امین بوده دقیقاًهمین‌توع‌انمکاسات وتثیرا کار اغلب کار گردانان چپ گرایایتالیا ‏